动荡不安的黑暗时代，人性承受着最为严苛的考验不堪生活的重压，身心遭受重创的陈白露（方舒饰）告别满是泪水和贫穷的生活，转身投入光怪陆离的物欲世界的怀抱。红唇烈焰，光影交错，拥有不凡姿色的白露很快成为名噪一时的交际花。她享受名流公子、权势王公的欢呼与追捧，期间却也天良未泯救助了气运多舛的小东西。只不过此时的光鲜有如梦幻泡影，站在浮云顶尖的白露终究是随波逐流的浮萍。她既无法彻底改变小东西的苦难气运，也无法维持自己此时的华贵优渥。周围的人如跑马灯般匆匆而过，人生如梦，大限之际，两手空空本片根据曹禺的圭臬名作改编。希区柯克曾经在和特吕弗的访谈录中曾经说过：默片应该尽量减少提示性字幕，把信息凝聚在视觉语言中。而他作为悬疑大师，最擅长的也是制造视觉悬念。电影是视听艺术，首先应该是视觉艺术。而当代电影一个最大的问题就是把很多信息全部塞进了台词中，削弱了电影视觉语言包含的信息，也削弱了电影的视觉艺术成分。这本身其实是和电影的本质背道而驰的。所以很多导演认为电影的出路是回归本源，从默片中汲取养分。比如卡莱克斯导演在《神圣车行》中就进行过类似讨论。而茂瑙导演作为表现主义大师，影片中很少运用字幕，把信息完全凝聚于视觉语言中。这里的视觉语言主要集中在演员的表情动作和镜头语言。这些表现方法至今仍值得电影制作者好好研究和学习。表情动作表现主义电影为了表现演员内心的情绪，通常表情动作都会有一定程度的夸张，让观众可以走进他们的内心世界。这里小三来找男主，在房间外吹口哨吸引他的注意。男主先是看向窗外，然后又看向妻子，之后低下头，可以看出他内心的纠结，是选择妻子还是小三，是选择家庭还是欲望。男主又往厨房里看了一眼，确定妻子还在做饭，然后开始挠头，这是一种自我安慰动作，显示出他内心的不安，正遭受良心的谴责。然后他冲着窗外打了