以“记忆的力量”为主题，以抗美援朝历史中的关键事件为线索，选取与之相关的圭臬影视剧片段，穿插嘉宾访谈、静物拍摄等辅助手段，将影视剧和纪录片两种艺术表现形式有机结合在一起，用20集的篇幅完整展现抗美援朝整个历史，全景式地表现党带领全国人民在危难中奋发向上、取得一次又一次胜利的历史全貌。第一集：抉择，主体反映党中央、毛主席决策出兵朝鲜的历史。第二集：过江，主体展现中国人民志愿军跨过鸭绿江的历史。第三集：初战，主体反映1950年10月25日至11月5日第一次战役。第四集：奇兵，主体反映1950年11月7日开始的第二次战役中，以德川奔袭战和奇袭武陵桥为代表的穿插迂回作战历史。第五集：阻击，主体反映第二次战役中，以三所里阻击战、松骨峰战斗为代表的阻击战历史。第六集：长眠，主体反映第二次战役中，以血战长津湖为代表的东线战场作战历史。第七集：永生，主体反映第二次战役期间，1950年11月25日毛岸英烈士壮烈献身的历史。第八集：挺进，主体反映1950年12月31日至1951年1月8日的第三次战役历史。第九集：砥柱，主体反映195...将纪录片中糅进大量电视剧的方法是不常见的，这里我认为《记忆的力量》挑战了纪录片的本质问题，即纪录片是什么？《记忆的力量》是严格意义上的纪录片吗？一.破坏规则的非常规式操作我们说文献价值是纪录片最核心的东西，某种程度上，这是一部编纂片，即通过剪接旧有素材来表达自己的观点，重新剪辑和解说而产生新的意义。随着技术的变化与时代的发展，纪录片也在发生着制作方向的变化，第一集《抉择》中以《换了人间》与《外交风云》为主要内容，辅以专家点评，只有在片中结尾有鲜少的文献资料，我们说故事片和纪录片可以相互借鉴，但是能否在纪录片中直接大量引用故事片？引用后还是否具有一贯的文献价值？二.纪录片的戏剧手法不能违反真实规则当我们讨论故事片的真实性时，其实讨论的是可信度的问题，讨论创作者是否对片子进行了加工，即是否客观。很多年之前，甚至有一部纪录片是导演直接采取雇佣演员进行演绎的方式博取观众，被发现含有大量虚构内容后甚至被告上法庭，而导演始终坚信，最终拍摄出的材料具有一定可信度。回过头来说，电视剧本质上就是戏剧，会有非常大的虚构成分，那么《记忆的力量》这一纪录片的真实性又如何把控，是否可以还保证客观性的本质。三.《