电影导演圭多（马塞洛马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成一部电影后疲惫不堪。他去疗养胜地休息，并开始考虑他的下一部电影。他被噩梦缠身，精神萎靡，灵感陷入停滞。他要求他的情妇卡拉（桑德拉米洛饰）和他一起静修，但卡拉的到来增加了他的麻烦。此时，充满活力的少女克劳迪娅（ClaudiaCardinale）的出现，照亮了圭多苦闷的世界。但随着圭多的妻子路易莎（AnoukAimAnoukAime）和许多电影界人士来到度假村，圭多无法忍受个人感情生活的混乱和电影拍摄的双重压力。他的精神灾难愈演愈烈，梦境和幻觉不断侵入他的现实生活该片获得1964年奥斯卡最佳外语片奖和最佳服装设计奖（黑白片）。从浩如烟海的世界电影史中挑选出100部电影，给它们贴上“另类”的标签，显然是一种无法选择的选择，但这种选择又是本书所必须的，于是有了十个主题来“分解”这100部电影。于是，它们都指向了人类的爱、欲望、心理、梦想、畸恋、暴力、杀戮等等。每一部电影都触及人们..孤独深植于身体内部的深渊，我认为这根本不是一种修辞上的夸张。这两个词很容易被很多天性快乐的人排斥为一种懦弱，这是可以理解的。当“孤独”这文幽窗冷雨看费里尼的电影，就像做了一场荒诞却又真切非常的梦，潜藏在心底的孤独、忧伤、焦虑、邪恶、快乐以及怀念和向往通通一涌而出，马戏团式的布景、嘉年华会式的热闹嘈杂，与空荡的广场、孤独的灵魂相映成趣，在尼诺罗塔轻快的音乐声中，演绎着一幕幕笑里含悲的黑色幽默喜剧。现代社会里令人窒息的贫困、挥之不去的精神危机、不得安宁的思绪在费里尼的影像中，被净化为一份漠然与坦荡。他拒绝批判，执着地用一种自传式的情怀，呈现着自己的所见、所闻、所想，描述着我们所不敢面对或者不愿面对的现实生活，因此他让真实变得荒诞，又让荒诞变得真实，最终超脱表面的是非而直抵内心的本质。也正是这样，戏剧化的情节对于费里尼来说不再重要，一种类似于日常生活状态的结构应运而生，没有固定流向的情节和没有因果关系的人物活动，随着角色的心理变化，在混乱多变的主观思绪引导之下，迎来最终的结局。费里尼的每一部电影，都能给人带来意外和惊喜，他如此执着，又如此纯真，如魔术师般千变万化，以至于让人无法确切的定义所谓的费里尼影像风格。在费里尼看来，电影就是生活，就是一种被视觉化的记忆，所以在他的影片中，没有自以为是的炫耀和卖弄，没有导演的刻意经营，一