Thenarrativevoiceofthedirector,throughhisownmemories,retraceshisfirstexperienceasacinemaspectator:attheageof5,accompaniedbyhissistertothecinemaGranKursaal,hewatchestheprojectionofthefilmTheScarletClaw(1944)byRoyWilliamNeill,withBasilRathboneinthepartofSherlockHolmes.AneventthattogetherwiththehistoricaleventsofSpainandoftheFrancoism,willmarkforeverhisimaginationandwillinfluencehisfutureexperiencesasadirector.ThisshortfilmwasspecificallydonebyVctorEricetobeshownattheexhibition’Erice-Kiarostami.Cor眼前出现两种表现，亦梦的似水流年，亦醉的行坐身和，大桌子竟成了大舞台，在投影的光线中摆出一副晚八点十分的姿态，《蜂巢幽灵》中安娜的姐姐一度要掐死它，如今换了颜色，以水为酒，装扮成死神引诱人们心中的幽灵出现。从百草园到三味书屋，怎样的惊骇与坚守使得维克多艾里斯在海浪与死神的分界处，化掉了时间留下的脚印，露出了生命不可见的空灵。巨大的困难是艾里斯是一个拒绝探秘的人，在《红色死神》似乎终于揭秘了《南方》中关于情人名字的巨大烟雾，所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么另外的意味呢？对五岁时观看的影片更进一步探秘，发现了这部影片导演名字结构纵深的错位，与其说是揭秘不如说是发现了更多更大的秘密。这样同一内容竟然用了两种不同的方式重复讲了两遍，能表现的内容已经不是那人们心中的真实圆满的内容，就像画，不停地画同样的内容，要么是表现得不够完美，要么就是根本无法表现。自传成了一条更远更深的路。他究竟要表现什么？这是于艾里斯的电影而言可以反复追问的问题，围绕着这个问题，反复观看，反复思索，就会涌现出越来越多的收获。《生命线》以时间为命题，反过来裸露的是